Improvisando sobre progresión ii-V-I: Uso de los arpegios

El punto de partida para improvisar sobre una progresión ii-V-I mayor es tocar la escala mayor del acorde I sobre toda la progresión.

Si nuestro acorde I es por ejemplo Domaj7, la progresión ii-V-I será Rem7 – Sol7 – Domaj7, y la escala mayor de Do encajará perfectamente sobre toda la progresión, porque todos esos acordes están construidos con notas de la escala mayor de Do (se obtienen al armonizar la escala mayor de Do)

Ya sabes del apartado de los modos, que las notas de la escala mayor de Do recibirán distinto nombre dependiendo del acorde que esté sonando de fondo en cada momento.

Así, cuando el acorde de fondo es el Rem7 diremos que estamos tocando Re dórico, y cuando estamos sobre el Sol7 las mismas notas de la escala mayor de Do recibirán el nombre Sol mixolidio. Pero tú y yo sabemos que al final es todo lo mismo: la escala mayor de Do.

Así que nos olvidaremos de los modos, y lo que haremos será colocar nuestro esquema de forma que el "1" caiga sobre la nota tónica, Do en nuestro ejemplo. Y nos quedaremos ahí. No tendremos que mover el esquema de sitio. Nuestra vida estará a salvo, porque todas las notas del esquema sonarán bien durante toda la progresión.

El segundo paso que daremos al improvisar sobre una progresión ii-V-I es resaltar algunas notas. Y esas notas que resaltaremos dependerán del acorde que esté sonando. Así que a partir de ahora tendremos que ser conscientes de qué acorde tenemos de fondo en cada momento. Mientras tocamos nuestro solo, tendremos que saber si lo estamos haciendo sobre el acorde IIm7, sobre el V7 o sobre el Imaj7, porque lo que vamos a hacer es resaltar aquellas notas del esquema que forman el acorde de fondo. En el apartado dedicado a los arpegios tienes explicado con más detalle en qué consisten.

Sobre el acorde IIm7

Estamos tocando las notas de la escala mayor del acorde I de la progresión (Do en nuestro ejemplo). Del apartado dedicado a la armonización de la escala mayor, sabemos que el acorde IIm7 se construye con las notas de la escala mayor del acorde I,  tomando "una nota sí, una nota no" partiendo desde el grado 2.

Es decir, tomando las notas 2-4-6-1 de la escala mayor del grado I.

En el siguiente esquema están resaltadas esas notas, con distintos colores al cambiar de octava. Sólo están representadas en una posición del esquema, para que no te vuelvas loco con los coloritos.

Si tocas las notas marcadas en amarillo estarás tocando el arpegio del acorde IIm7 en la octava más grave. Cuando llegues nuevamente a la nota marcada con un "2", comenzarás el arpegio de nuevo, pero una octava más agudo, por eso está representado en otro color.

Si hacemos lo mismo para el resto de posiciones del esquema, obtendremos las diferentes digitaciones para los arpegios del acorde menor séptima, a lo largo de todo el mástil.

Puedes comprobar que muchas de estas digitaciones son idénticas y sólo cambia la cuerda en la que comenzamos.

Recuerda que si practicas los dos patrones "notas alternas" explicados en el apartado dedicado a los modos, te resultará mucho más sencillo tocar todas estas digitaciones.

Al practicar estos dos patrones, entrenas a la vez todas las digitaciones de los arpegios maj7, m7, 7, y m7b5.

Sobre el acorde V7

Cuando en la progresión de acordes pasemos del acorde IIm7 al acorde V7, cambiaremos las notas que estamos resaltando, pasando ahora a tocar las notas que forman el acorde V7. Estas notas serán la que obtengamos al tocar "una sí, una no" partiendo del 5 grado:  5 – 7 – 2 – 4

Recuerda, no desplazaremos el esquema de la escala mayor, simplemente al cambiar de acorde remarcaremos otras notas.

En este caso estamos tocando un arpegio de séptima dominante, que lógicamente tiene varias digitaciones diferentes en cada zona del mástil.

Sobre el acorde Imaj7

Finalmente, cuando la progresión de acordes llegue al acorde Imaj7, pasaremos a resaltar las notas que forman ese acorde. Para saber qué notas son, haremos lo de siempre: "una sí, una no" comenzando en el grado que corresponda. El grado I en este caso.

Así que esta vez remarcaremos las notas 1-3-5-7

Al hacerlo estaremos usando la digitación de los arpegios mayor séptima, que como en los casos anteriores, tiene diferentes digitaciones dependiendo de la posición del esquema sobre la que estemos tocando.  

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