Vamos a ver algunas de las sustituciones/variaciones más habituales sobre la progresión I-vi-ii-V.
Algunas de ellas siguen el principio de las “notas en común” explicado en el apartado anterior, y otras tienen un origen distinto. Pero todas ellas se usan muy habitualmente.
I-iii-vi-ii-V (Acorde iii sustituyendo al I)
Como ya hemos visto, el acorde iii y el acorde I son intercambiables. Así que en el primer compás podemos sustituir el acorde Do maj7 por un Mi m7.
COMPÁS 1 |
COMPÁS 2 |
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iii |
iii |
iii |
iii |
vi |
vi |
vi |
vi |
Mi m7 |
Mi m7 |
Mi m7 |
Mi m7 |
La m7 |
La m7 |
La m7 |
La m7 |
COMPÁS 3 |
COMPÁS 4 |
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ii |
ii |
ii |
ii |
V |
V |
V |
V |
Re m7 |
Re m7 |
Re m7 |
Re m7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
iii-VI-ii-V (Acorde VI como dominante)
Una variación muy común sobre la progresión I-vi-ii-V, es la de tocar el acorde vi como un acorde de séptima dominante. Es decir, el acorde pasa de ser un acorde menor a ser mayor.
Puedes probar a tocar una vuelta con los acordes originales y otra vuelta con las sustituciones. Verás que “la idea general” no cambia.
COMPÁS 1 |
COMPÁS 2 |
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iii |
iii |
iii |
iii |
VI |
VI |
VI |
VI |
Mi m7 |
Mi m7 |
Mi m7 |
Mi m7 |
La 7 |
La 7 |
La 7 |
La 7 |
COMPÁS 3 |
COMPÁS 4 |
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ii |
ii |
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V |
V |
V |
V |
Re m7 |
Re m7 |
Re m7 |
Re m7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
iii-IIIb-ii-V (sustitución tritono)
La sustitución tritono se basa en la idea de sustituir un acorde, por otro que está a un tritono de distancia. Esta sustitución es bastante habitual en el jazz.
Un tritono es un intervalo de cuarta aumentada o quinta disminuida.
Lo que vamos a hacer es sustituir el acorde VI. En nuestro caso el acorde VI es un La. El acorde que está a una quinta de distancia es el Mi. Así que el acorde que está a una quinta disminuida será Mib. Bien, pues esa es la sustitución que vamos a hacer. Vamos a cambiar el acorde La7 (VI) por el acorde que está a un tritono de distancia Mib7. Este acorde dentro de la tonalidad en la que estamos tocando (Do en este caso) se corresponderá con el grado IIIb.
Si además en el primer compás hemos sustituido el acorde I por el iii , lo que se consigue es un descenso “cromático”. Es decir, vamos cambiando las notas de medio tono en medio tono: Mi->-Mib->Re
COMPÁS 1 |
COMPÁS 2 |
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iii |
iii |
iii |
iii |
iiib |
iiib |
iiib |
iiib |
Mi m7 |
Mi m7 |
Mi m7 |
Mi m7 |
Mib 7 |
Mib 7 |
Mib 7 |
Mib 7 |
COMPÁS 3 |
COMPÁS 4 |
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ii |
ii |
ii |
ii |
V |
V |
V |
V |
Re m7 |
Re m7 |
Re m7 |
Re m7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
Sol 7 |
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