Boss js-8 eBand

ferri555 escribió: Me da un GAS el cacharrito... se puede utilizar de grabador? Para grabar tu guitarra con las backingtracks, y que quede grabado.

Sí, claro eso se puede hacer directamente en el cacharro sin usar PC.

putojose escribió: Este cacharrillo fue muy polemico en su momento en esta web jaja
No tengo exactamente ese cacharro, yo me hice con la grabadora que incluye algunas de las funciones de tu nuevo ampli. Y estoy bastante de acuerdo con tu primera impresion.

Oye, ¿con ese ampli se puede grabar y mezclar?, si es asi ¿en que modos y con cuantas pistas?

Pocas cosas le tengo que criticar salvo el gusto de los que lo configuraron de fabrica; me refiero a COSM. La preconfiguracion de los efectos encaja perfectamente con las pistas que vienen pregrabadas, pero cuando quieres tocar con otros backing track, o incluso la guitarra sin mas..., se deja notar el caracter ultraexagerado de todo lo relacionado con boss. El delay muy delay, el reverb lo mismo etc. En estos caso lo primero que hago es bajarle mucho la reverb, y eso que mi me encanta abusar de la reberveracion con mi fender. A partir de ahi el sonido, digital eso si, cumple con creces.

Para mi es un cacharro mas que interesante para quienes saben lo que quieren, para tener tu propio grupo en tu casa e incluso llevartelo de viaje sin tener una furgoneta.

Disfruta de tu nuevo juguete.

No es un multipistas Jose, para usarlo así lo conectas al PC y para eso sí tiene funciones curiosas como la de reamplificar.

Tú lo has dicho, creo que las presets de efectos están pensadas para impresionar en las demos, si quieres afinar más toca crear presets nuevas.

Estoy de acuerdo, una jam station apañá, ligera y compacta.

ferri555 escribió: www.thomann.de/es/prod_zoom_AR_235701.ht...7ec9b50bdf505928689f

Aqui se puede ver todos los controles, y como mas lo miro, mas me gusta. Supongo que es lo ideal para guitarristas de habitacion.

Por cierto, cuantos efectos lleva? Y simulaciones?

Gracias!

Una barbaridad ferri, lleva unos 100 efectos en unos 300 loops. Muchos más de los que puedo necesitar.
La info viene detallada en el manual.
cms.rolandus.com/assets/media/pdf/boss_catalog_2011.pdf

musicona escribió: Me alegro que te guste, puedes tocar en cualquier parte, pesa poco, facil de transportar, es una opción cuando quieres comprar un cacharro para tocar en casa, yo compré 75W y me sobran 70W que no utilizaré en la puta vida...por listo

Algo así me pasa a mi tambien, tengo 75W que no me resultan nada prácticos en casa.

Saludos.

Bueno, ya llevo una semanita con mi nueva banda y estoy encantado.

En realidad apenas he hecho nada que no sea jammear a todas horas. Han caído para reyes un pedal FS5U y unos auriculares inhalámbricos, estos últimos me parecen especialmente recomendables.

Se acabó escalear arriba y abajo metrónomo en ristre, ahora baso las sesiones en improvisar y creo que está siendo muy productivo, cada vez sueno mejor y sobre todo me divierto mucho más.

Respecto a los sonidos, he estado configurándome algún patch y sinceramente acabo perdiéndome entre tanta configuración, poco a poco espero ir pillándole el tranquillo.

Saludos.

Me preguntabais por los sonidos, cada patch tiene siete tipos de efecto configurables:

AMP (modelado de amplificador)
Modela sonidos que pasan por los amplificadores de guitarra y de bajo.
El modelado COSM no sólo simula las características de preamplificador y de altavoz, sino también de los micrófonos.

FX (efectos)
Proporciona una amplia gama para elegir, incluido compresor, distorsión, wah y muchos más.

EQ (ecualizador)
Ajusta los niveles de volumen para las diferentes frecuencias en las gamas de frecuencias de bajas a altas.
Los ajustes de gama media baja y alta disponen de ecualización paramétrica.

NS (supresor de ruido)
Este efecto suprime el ruido y el zumbido de las pastillas de la guitarra.
Como la reducción de ruido sigue la envoltura (el cambio del volumen a lo largo del tiempo) del sonido de la guitarra, prácticamente no tiene ninguna influencia en el propio sonido de la guitarra, lo que produce un efecto muy natural.

DLY (retardo)
Se añade un sonido retardado al sonido de guitarra normal, lo que produce un tono más grueso con un ambiente diferenciador.

CHO (coro)
Este efecto añade una modulación de frecuencia sutil, lo que produce un sonido bello como mayor amplitud y cuerpo.

REV (amplificación)
Este efecto añade amplificación y otros efectos espaciales.
Establezca REVERB TYPE para elegir diferentes tipos de sonido de amplificación.

Simulaciones de Ampli: AMP

JC CLEAN
BOSS CLEAN Es un sonido limpio, suave y cálido.
JC-120 Es el sonido del Roland JC-120.
JAZZ COMBO Es un sonido adecuado para jazz.
FULL RANGE Es un sonido con una respuesta plana. Adecuado para guitarra acústica.

TW CLEAN
CLEAN TWIN Modela un Fender Twin Reverb.
PRO CRUNCH Modela un Fender Pro Reverb.
TWEED Modela un combo Fender Bassman de 4 x 10”.
DELUX CRUNCH Modela un Fender Deluxe Reverb.

CRUNCH
BOSS CRUNCH Es un sonido crunch que reproduce fielmente los matices de rasgueo.
BLUES Es un sonido adecuado para blues.
WILD CRUNCH Es un sonido crunch con una distorsión extrema.
STACK CRUNCH Es un sonido crunch con ganancia alta.

COMBO
VO DRIVE Modela el sonido vigoroso de un VOX AC-30TB. Es un sonido adecuado para el rock británico de los sesenta.
VO LEAD Modela el sonido base del VOX AC-30TB.
VO CLEAN Modela el sonido limpio del VOX AC-30TB.

MATCH
MATCH DRIVE Modela el sonido que se produce con la entrada izquierda en un Matchless D/C-30, un amplificador a tubos moderno muy utilizado en estilos que van desde el blues al rock.
FAT MATCH Modela el sonido de un Matchless modificado para ganancia alta.
MATCH LEAD Modela el sonido producido con la entrada derecha en un Matchless D/C-30

BG LEAD
BG LEAD Modela el sonido base del amplificador combinado MESA/Boogie, un amplificador a tubos muy popular a finales de la década de 1970 y en la década de 1980.
BG DRIVE Modela un MESA/Boogie con el efecto TREBLE SHIFT SW activado.
BG RHYTHM Modela un canal de ritmo de un amplificador combinado MESA/Boogie.

MS CLASSIC
MS1959 I Modela el sonido producido con la entrada I en un amplificador Marshall 1959 Super Lead. Es un sonido agudo adecuado para el rock duro.
MS1959 I+II El sonido que se produce al conectar las entradas I-II del amplificador Marshall 1959 en paralelo, creando graves más fuertes que I.

MS MODERN
MS HIGAIN Modela el sonido de un Marshall modificado con un refuerzo de gama media.
MS SCOOP Es un sonido Marshall que se ha ajustado para un sonido metálico.

R-FIER
R-FIER VINTAGE Modela el sonido del modo VINTAGE de canal 2 en el rectificador MESA/Boogie DUAL.
R-FIER MODERN Modela el sonido del modo MODERN de canal 2 en el rectificador MESA/Boogie DUAL.
R-FIER CLEAN Modela el sonido del modo CLEAN de canal 1 en el rectificador MESA/Boogie DUAL.

T-AMP
T-AMP LEAD Modelos AMP3 en un Hughes & Kettner TriAmp.
T-AMP CRUNCH Modelos AMP2 en un Hughes & Kettner TriAmp.
T-AMP CLEAN Modelos AMP1 en un Hughes & Kettner TriAmp.

HI-GAIN
BOSS DRIVE Es un sonido vigoroso que produce una distorsión impresionante.
SLDN Modela un Soldano SLO-100, un amplificador a tubos muy popular en la década de 1980.
LEAD STACK Es un sonido base con ganancia alta.
HEAVY LEAD Sonido base potente que ofrece una distorsión extrema.

METAL
BOSS METAL Es un sonido metálico adecuado para riffs de heavy.
5150 DRIVE Modela el canal base de un Peavey EVH 5150.
METAL LEAD Es un sonido base adecuado para el metal.
EDGE LEAD Es un sonido agudo adecuado para la interpretación de solista.

BASS
BASS CLEAN Sonido limpio que resulta extraordinario para su uso con bajos.
BASS CRUNCH Sonido crunch con distorsión natural que suena de forma extraordinaria con los bajos.
BASS HIGAIN Sonido de ganancia alta adecuado para su uso con bajos.


Parámetros ajustables para cada simulación:

GAIN
Ajusta la distorsión del amplificador.

LEVEL
Ajusta el volumen de todo el preamplificador.

Frecuencia
BASS MIDDLE TREBLE PRESENCE
Ajustan el volumen de las respectivas bandas del ecualizador.
Cuando se utiliza el parámetro TYPE en VO DRIVE, VO LEAD,
VO CLEAN, MATCH DRIVE, FAT MATCH o MATCH LEAD, el parámetro
PRESENCE funciona como el filtro de corte de gama alta que se encuentra en los amplificadores originales.

BRIGHT
Activa y desactiva el ajuste de brillo. El ajuste del parámetro BRIGHT sólo está disponible parcialmente con algunos ajustes de JC CLEAN, TW CLEAN, CRUNCH o BG LEAD en TYPE.

GAIN SW
Permite seleccionar tres niveles de distorsión.
La distorsión aumentará sucesivamente para los ajustes de LOW, MIDDLE e
HIGH.

SOLO SW
Establezca SOLO SW en ON para añadir un refuerzo del volumen que resulta adecuado para los solos.

SOLO LEVEL
Ajusta el nivel de volumen cuando SOLO SW está en ON.

SP TYPE
Selecciona el tipo de altavoz.
ORIGIN Se trata del altavoz integrado del amplificador seleccionado
con AMP TYPE.
1x8” Es una caja de altavoz abierta por detrás con un altavoz de 8 pulgadas.
1x10” Es una caja de altavoz abierta por detrás con un altavoz de 10 pulgadas.
1x12” Es una caja de altavoz abierta por detrás con un altavoz de 12 pulgadas.
2x12” Es una caja de altavoz abierta por detrás con dos altavoces de 12 pulgadas.
4x10” Es una caja de altavoz cerrada por detrás con cuatro altavoces de 10 pulgadas.
4x12” Es una caja de altavoz cerrada por detrás con cuatro altavoces de 12 pulgadas.
8x12” Es una pila doble de dos cajas de altavoz cerradas por detrás, cada uno con cuatro altavoces de 12 pulgadas.

MIC TYPE
Este ajuste selecciona el tipo de micrófono simulado.
DYN57 Es el sonido del SHURE SM-57, un micrófono dinámico de uso general para instrumentos y voz. Resulta óptimo para su uso en micrófonos de amplificadores de guitarra.
DYN421 Es el sonido del SENNHEISER MD-421, un micrófono dinámico
con graves extendidos.
CND451 Es el sonido del AKG C451, un micrófono de condensador de
diafragma pequeño para usar con instrumentos.
CND87 Es el sonido del NEUMANN U87, un micrófono de condensador
de diafragma grande con respuesta plana.
FLAT Simula un micrófono con una respuesta perfectamente plana.
Produce una imagen sónica similar a la que se genera al escuchar el sonido directamente desde los altavoces (in situ).

MIC DIS.
Simula la distancia entre el micrófono y el altavoz.

MIC POS.
Simula la posición del micrófono.
CENTERSimula la condición en la que el micrófono está situado en el centro del cono del altavoz.
1–10 Simula la condición en la que el micrófono se aleja del centro del cono del altavoz.

MIC LEVEL Ajusta el volumen del micrófono

Efectos FX:

OD/DS
Este efecto distorsiona el sonido para crear un sostenido largo.
Seleccione el tipo de distorsión con TYPE. A continuación, utilice DRIVE para ajustar la cantidad de distorsión.

WAH
Puede conectar un pedal de expresión al conector EXP PEDAL CTL1/2 y utilice el pedal para control el efecto wah en tiempo real.

COMP
Es un efecto que produce un sostenido largo al compensar el nivel de volumen de la señal de entrada. Utilice el parámetro SUSTAIN para ajustar la longitud del efecto y ATTACK para ajustar la intensidad del ataque de rasgueo.

LIMITER
El limitador atenúa los niveles de entrada alta para evitar la distorsión.
Ajusta el valor de THRESHOLD para que coincida con la señal de entrada de la guitarra.

OCTAVE
Añade una nota una octava más baja, lo que crea un sonido más enriquecido.
Reproduce un solo tono a la vez que se silencian por completo las demás cuerdas.

AC.PROCESSOR(AC.PRO)
Este procesador permite cambiar el sonido que se produce por la pastilla de una guitarra eléctrica acústica, con lo que se crea un sonido más enriquecido similar al que se obtiene con un micrófono situado cerca de la guitarra.
Puede seleccionar el tipo de guitarra acústica.

PHASER
Al añadir partes de fase variada al sonido directo, el efecto de phaser confiere un carácter de silbido y remolino al sonido.
Puede seleccionar la configuración de phaser.

FLANGER
El efecto flanger confiere un carácter de giro como un avión a reacción al sonido.

TREMOLO
El trémolo es un efecto que crea un cambio cíclico del volumen.

ROTARY
Produce el efecto del sonido de un altavoz rotativo. Al establecer CTL 1/2 en ROTARY SPEED SEL puede cambiar la velocidad de rotación del altavoz entre SLOW y FAST con el pedal.

UNI-V
Modela un Uni-Vibe. Aunque se parece a un efecto de phaser, también roporciona una modulación única que no se puede obtener con un phaser normal.

PAN
También cambia el nivel de volumen de los canales izquierdo y derecho. Al ontrolar el sonido en estéreo, este efecto hace que el sonido de guitarra “vuele” hacia delante o hacia atrás entre los altavoces.

Parámetros de OD/DS:


BOOSTER
Mid Bst Es un reforzador con características exclusivas en la gama media. Produce un sonido excepcional para los solos.
Cln Bst No sólo funciona como reforzador, sino que también produce un tono claro que es potente incluso si se utiliza solo.
Trbl Bst Es un reforzador que tiene características de sonido brillante.

BLUES
Blues Es el sonido crunch del BOSS BD-2.
Produce una distorsión que reproduce fielmente los matices del rasgueo.
Crunch Sonido crunch con un elemento añadido de distorsión
de amplificador.
Natural Proporciona la distorsión de sonido natural de un
amplificador ligeramente saturado.

OD
OD-1 El sonido del BOSS OD-1. Produce una distorsión suave y dulce.
T-Scrm Modela un Ibanez TS-808.
Turbo Es el sonido saturado de ganancia alta del BOSS OD-2.
Warm OD Es una saturación cálida.

DIST
Dist Ofrece un sonido de distorsión básica y tradicional.
Mild DS Produce un sonido de distorsión suave.
Mid DS Este sonido de distorsión ofrece una gama media reforzada.

CLASSIC
RAT Modela un Pro Co RAT.
GUV DS Modela un Marshall GUV’ NOR.
DST+ Modela un MXR DISTORTION+.

MODERN
Modern Es el sonido de distorsión profunda de un amplificador tipo apilado grande.
Solid Es un sonido de distorsión que ofrece un efecto de borde.
Stack Sonido grueso con un elemento añadido de distorsión de un amplificador apilado.

METAL
Loud Este sonido de distorsión es ideal para tocar riffs de heavy.
Metal Z Es el sonido del BOSS MT-2.
Produce una amplia gama de sonido de metal, desde el viejo estilo hasta el slash metal.
Lead Produce una distorsión con la suavidad de una saturación junto con una distorsión profunda.

FUZZ
60s FZ Modela un FUZZFACE. Produce un sonido borroso grueso.
Oct FZ Modela un ACETONE FUZZ.
Muff FZ Modela un Electro-Harmonix Big Muff π.

Parámetro
DRIVE Ajusta la profundidad de distorsión.
TONE Ajusta el tono.
EFFECT LEVEL Ajusta el volumen del sonido OD/DS.

Hola, antes de nada agradecerte este pedazo de kurro que viene tan bien como descripcion desinteresada, ando tras este aparatillo y me gustaria saber tu opinion sobre el ahora que ya tiene un año el angelito, a estas alturas sabras por donde cojea verdad? eso si es que cojea claro...

muchisimas gracias y saludos

Vi esto cacharro hace mas o menos dos años y tuve mucha vontade de comprar, por la portabilidad, despues perdi el interés.

¿Viste algún dispositivo similar, con las mismas funciones?

Pregunto por qué leyendo tu "review" , me desperté de nuevo el interés.

Gracias.

joserra escribió: Hola, antes de nada agradecerte este pedazo de kurro que viene tan bien como descripcion desinteresada, ando tras este aparatillo y me gustaria saber tu opinion sobre el ahora que ya tiene un año el angelito, a estas alturas sabras por donde cojea verdad? eso si es que cojea claro...

muchisimas gracias y saludos

Creo que ya van por el js-10 aunque aún se pueden encontrar unidades del js-8.

Pues después de un año con él estoy contento, lo uso para todo: afinador, metrónomo, sonidos, bases, loops, grabaciones.... me resulta tan completo que ni siquiera lo he enchufado al Pc en un año.

La gama de sonidos es amplísima igual que las pistas de acompañamiento que trae, más lo que le pinches vía memoria USB.

El sonido me parece muy bueno, no tengo ni idea de si los patchs preconfigurados se parecen realmente a los originales pero son tan configurables que dudo que no puedas conseguir lo que quieras si le dedicas tiempo.

Creo que no me equivoqué, que es una opción muy completa y de calidad para los que tocamos sólo en casa.

Cojea por el volumen, sin duda, en mi opinión está pensado para usarse con auricurales o con monitores externos, aunque tambien es cierto que yo lo uso a pelo y me da el volumen suficiente para una habitación a partir de 6 ó 7. Pero prácticamente hasta la mitad oyes más la propia guitarra que al eBand.

Saludos.

Paulo escribió: Vi esto cacharro hace mas o menos dos años y tuve mucha vontade de comprar, por la portabilidad, despues perdi el interés.

¿Viste algún dispositivo similar, con las mismas funciones?

Pregunto por qué leyendo tu "review" , me desperté de nuevo el interés.

Gracias.

Pues exactamente igual no hay nada que yo sepa.
Hay amplis que tirando de ordenador pueden hacerlo, está la BR-80 más orientada a la grabación y luego están las pedaleras.
El THR-10 de Yamaha tiene un precio muy similar y me parece una opción muy interesante, aunque hay que tirar de PC, también hay que hacerlo con el eBand si quieres multipistas.

Saludos.