IMPROVISAR SOBRE CAMBIOS DE ACORDE

Revisando sobre improvisacion Jazz he visto cosas bastante interesantes entre ellas una que me llamo sobremanera la atencion y os voy a exponer aqui para que me aclareis si lo he entendido o no y si esta todo correcto quizas os sirva, a mi me parece muy util en el campo del Jazz.
Voy a saltarme el rollo del CAGED porque ya esta en la seccion de teoria, si no lo conoceis echad un vistazo.
Partimos de una bonita progresion de Jazz en G I-VI-II-V-I ( otro descubrimiento y base de muchos standars de Jazz)
Gmaj7-Emin7-Amin7-D7-Gmaj7 ( suena muy chula probad metiendole bajos y notas cromaticas de paso)
Vale ahora yo si quiero improvisar sobre esa progresion puedo utilizar el sistema CAGED y hacer arpegios con las notas de cada acorde y enlazar esos arpegios entre ellos y asi "surfear" sobre la progresion si riesgo de fallo
Ejemplo:
Gmaj7- G-B-D-F#

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2--3--2

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3

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3

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4

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4

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4--5

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5--4

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2--5

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5--2

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---3

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3--

Este arpegio se tocaria sobre Gmaj7 enlazandolo con notas cromaticas o alguna idea mas sofisticada ( con el tiempo....) tipo triada disminuida o simplemente al principio buscando notas comunes con el arpegio del acorde siguiente que seria Emin7.
Esto abre un nuevo mundo de posibilidades a la hora de improvisar Jazz,
Por favor si alguien puede decirme si hay algo incorrecto, se agradeceria, ya que encima de intentar comprenderlo hacerlo en Ingles es doble reto.
Gracias de antemano.
Si quereis podeis grabar algo sobre la progresion a ver que tal.

Joer no lo habia visto muchas gracias por la aclaracion y en español
La verdad esque este sistema abre mucho campo en la improvisacion Django Reindhart sabia algo del asunto.
Bueno no quiero pisarte el post si tienes manera cierra este.
Gracias;)

No abráis la caja de Pandora!!!!

Una vez que se tiene esto bien pillado, (en eso estamos) se pueden hacer dos pequeñas variaciones para que suene aún más jazzy.

Mucha de la gracia de esto está en lo que tocas sobre los acordes de dominante. En este caso es el V. Un truco muy resultón es, cuando se está tocando sobre el V7, en este caso, es un D7, mover toda la escala un semitono arriba sólo sobre ese acorde, entonces le metes algunas disonancias propias de la escala alterada. Y finalizar cayendo en nota de la triada del acorde I. No es perfecto ni todas las notas encajan pero con un poco de práctica, se pule bien las que entran disonantemente bien, y las que no.

El siguiente paso sería cambiar al vim7 por un acorde de dominante, un VI7, que es un V7 de ii. Pero ese cambio ya se me va de las manos a la hora de improvisar.

ociosu escribió: Para el caso concreto del que hablamos, de meter el acorde VI7 en lugar del vim7, meter la 9b . Además normalmente queda muy bien jugar con ligados entre 9# y 9b

¿b9 y #9 con respecto a I, a la escala "original", no al arpegio de VI7?. En la escala de Do, el V7/ii es La7. Entonces, tú dices meter Do#, que es la 3 mayor de La, y es la b9 de Do -técnicamente, Reb. Y Mib para hacer el juego b9 y #9 ¿es así?

¿O quieres decir Sib que es la b9 de La?

Otra cosa, hablas de meter arpegio/escala disminuida partiendo del 3 grado del acorde dominante -no problem, conozco la lógica- y también del b7 -me imagino que es la sustitución tritonal, lo de sustituir el V7 por el bII7. ¿Así que no sólo podemos meter la triada disminuida sino que toda la escala disminuida?


Y aparte de estas ralladas, luego hay que conseguir que la transición de un arpegio a otro sea lo más suave posible -hay un libro entero dedicado a eso que tengo por aquí- tener un fraseo consistente, musicalidad.... vamos, para dentro de tres o cuatro vidas

Entendido, vamos que con las b9 y #9, y la cuatriada del acorde mayor, practicamente nos sale la escala alterada de La7.