Blues tocado con acordes de Septima

Hola muñones!!

En la clase de ayer, mi profe me explico la importancia de los acordes de septima y como introducirlos.
Me comento que la musica ha evolucionado y antiguamente, los acordes de septima sonaban mal en una melodia, pero que ahora es algo muuuuy habitual.
Algo similar ocurre con los circulos en menor, que muchos musicos no aplican porque no añaden ´tension´ y automaticamente los descartan. Afortunadamente el no esta de acuerdo y los aprenderemos como si de mayores se tratara.

Despues del pequeño royo historico, va la pregunta.

Hasta ahora habia visto que los blues se tocaban en acordes mayores, pero el profe me dice que a partir de ahora tengo que tocar en septimas.
Hicimos un blues en LA, tocandolos todos en Septima (LA7, RE7 y MI7) y la verdad es que sonaba muy bien.

Tambien me ha dicho que a partir de ahora, en la progresion armonica, toque la dominante en septima, es decir si toco una progresion en SOL, seria (SOL, Mimenor, DO, RE7)

¿Sabeis porque? ¿Es clasico de algun estilo? ¿Intenta acostumbrarme desde el principio para luego meterme en algun estilo que lo requiera?

No se como seran los otros profes, pero yo estoy encantado con este.

¿Alguien que me aclare esta duda?... a lo mejor tengo que pelearme con alguien para que me hagan caso... )

Un buen amiguete también me enseñó ruedas de blues en séptima, y la verdad es que me encanta como suena... Gracias por sacar este tema, me ha parecido muy interesante y gracias Ociosu por la respuesta.

Los acordes de 7 dominante, o séptima ´a secas´ están formados por una triada mayor mas una 7 menor(ya están dando mucho juego para jugar a dos bandas con pentatónicas mayores y menores)...

Como muy bién dice Ociosu, se dán naturalmente al armonizar el V grado en cuatriadas de una escala mayor, y tienden a resolver sobre el grado I de la tonalidad.

¿que significa esto?, como comentaba el profesor de Davidwalker, quería que localizara los grados V y los convirtiera en dominantes para resolver en el grado I, ¿a que se debe esto?

Seguramente alguién lo explicaría mejor que yo, pero lo que yo ´entiendo´ es lo siguiente:

Vamos a armonizar el grado V de la tonalidad de C en cuatriadas:

G+B+D+F, esto es una triada mayor mas una séptima menor:

Observad la distancia que hay entre la segunda nota ´b´ y la última nota, ´f´, si contamos los intervalos veremos que entre estas dos notas hay 3 TONOS de distancia. este intervalo ´tritono´ fué tachado de demoníaco por los primeros compositores de música clásica....¿porqué?

si obviamos la nota G del acorde y tomamos el resto de notas con B como tónica, nos quedaría el intervalo de Tritono (b+d+f), si ahora´ B´ es la tónica, la nota d sería la tercera menor, y la nota F sería la diabólica 5Bemol,

esta triada(B D F) también se encuentra armonizando el VII grado de una tonalidad mayor, y entre una nota y la siguiente, se separán tono y medio (3ªmenor) de hay que se forme el intervalo de TRITONO.

Si os dais cuenta, esta quinta disminuida, (mejor tocarlo para entenderlo) crea un ambiente de tensión con las otras notas, que parece ´obligar´ a resolver hacia el grado I.

Esa 5Bemol tan repudiada por los primeros artistas clásicos, que querían que todas sus composiciones estuvieran en tonalidades Mayores (con 5 justa), o menores (también con 5 justa, como los acordes), es la que embellece nuestra pentatónica menor, convirtiendolo en la interesantísima escala de blues...

1 Saludo¡