Tonalidad del tema!! ayuda, no lo puedo sacar.

Otra forma de abordar el tema de los solos es la siguiente...

Cuando llegas a un acorde que no pertenece a la tonalidad, busca cuál es ´el acorde que no encaja´ En este ejemplo, el B es mayor.
Si armonizamos la escala de G, el acorde de B debería ser menor, ya que se corresponde con el tercer grado...

Es decir, si en nuestra progresión tuviésemos un Bm todo encajaría, pero resulta que tenemos un B...

¿Qué hacemos?
Buscamos la nota que ´lo estropea´...

Si Bm encaja, y B no encaja, la diferencia está en la tercera del acorde (la que diferencia al Bm del . Es decir, la ´nota discordante´ es la tercera del acorde B.

La tercera del acorde Bb es D (pertenece a la escala de G)
La tercera del acorde B es D# (no pertenece a la escala de G)

Pues podemos tocar la escala de G sobre la progresión, pero lo que tenemos que hacer para sonar bien cuando de fondo suena el acorde B, es tocar justo esa nota diferente. Tenemos que cambiar en nuestra escala el D por el D#, para que la escala encaje bien con el acorde de fondo. Y no debemos tocar la nota original de la escala, porque chocaría con el acorde de fondo.

¿Qué escala conseguimos si en la escala de G cambiamos el D por el D#? La menor armónica de Mi que explica Iván...

Gracias Iván.

La verdad es que iba a plantearte la misma duda que Meffis...
Yo lo razono como lo expliqué, pero no conocía ese otro enfoque.

Me encanta esta página. Aprendo un montón...
ja ja

Gracias Víctor,

No sé si la página va a más o no, pero no me canso de repetir que enseñar es la mejor forma de aprender...
Cuantas más cosas explicas, más cosas te preguntan...
Cuantas más cosas te preguntan, más cosas TE PREGUNTAS...

(Se me escapó el comentario)

Sigo...
Nada, eso, que mola la tira que haya gente como vosotros que entre al trapo de las preguntas de la gente, porque se aprende un montón.

Sobre la teoría, yo no me canso de recomendar este libro:
The progressive guitarist. Practical theory for guitar (Don Latarski)

Está en inglés, pero es con diferencia el mejor libro de teoría que me he topado nunca, junto con otro pdf de un profesor de jazz, que encontré por casualidad y que es una auténtica pasada, aunque todavía demasiado denso y extenso para mí...
Poco a poco...

Pero uno de los sitios de los que más he aprendido ha sido de la página de Jimmy Bruno (son vídeos en inglés). Estuve apuntado 3 meses y asimilé un montón de conceptos. Los tengo en el coco, pero todavía no los tengo incorporados para tocarlos. Mi intención es ir explicando esos conceptos a mi manera en la web, a medida que los vaya incorporando a mi forma de tocar.

Uno de esos conceptos es el que expliqué aquí. El de fijarte en la ´nota discordante´. Esto es aplicable a otras progresiones...

Por ejemplo, es muy típico encontrarte una progresión Imaj7-VI7-iim7-V7
Es una progresión I-vi-ii-V típica, con el sexto grado funcionando como dominante.
Es decir, en lugar de tener un vim7, que sería lo normal, tenemos un VI7

Tenemos entonces una nota que no pertenece a la escala, que es la tercera del acorde VI. Pues cuando tocas sobre ese acorde puedes tocar ambas.
La tercera de la escala, o la tercera del acorde.

También es muy típico tocar en esa situación la 7b de la escala (que sería la 9b del acorde VI7). Ese tipo de notas son lo que el llama las ´outside notes´.

En lugar de enseñar escalas, sólo se centra en una escala, la mayor. Las teclas blancas del piano si estamos en la tonalidad de C. Y luego enseña a encajar las notas que no pertenecen a la escala en las situaciones en las que suenan bien (las notas negras del piano)...